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更新于 1年、 12月前 。
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儿童，是美好的代名词，他们天真、纯洁、愉快。
但在唐志冈的笔下，儿童总是被置于奇怪的地方，格格不入，荒诞不经，甚至有些焦虑和不安。
明明是儿童的世界，却总有成人的影子，乍一看觉得喜感，越看却越发沉重起来。
喜爱画画的他，在部队里担任着宣传干事的职务，这对于他无疑是幸运的。
事实也证明，这20多年的军旅生活，为他的艺术生涯增添了浓墨重彩的一笔。
没有人比他更看得清军队的高尚与肮脏，热血与刻板，他需要将这一切呈现出来。
他选择了用自己最擅长的东西——画画，将积淀于内心的想法，全数画了出来。
他不讴歌、不赞颂，仅仅是去刻画最平凡最真实的琐碎日常，一个无需被套上英雄枷锁的，有血有肉的普通人的生活。
《啊》 1992直到出现了更为深刻的“开会”系列，唐志冈这把刺向现实的刀刃也变得更为锋利。
从成人开会到儿童开会唐志冈对于“会议”实在是太熟悉了，对于军人出身的他来说，开会就是生活中的主要事情。
呆板表情、千篇一律的形式、统一的姿势、必须保持的纪律，这是成人开会的关键词。
《成人开会4》 1997成人开会里的军人是难看的，干部是丑陋的，在这个过度解读的年代，自然是有些直白与暴露，总有人会对号入座。
为了避免不必要的麻烦，唐志冈将“成人开会”变成“儿童开会”。之前人物、角色、服装之类的社会符号都没有变，仅仅是将成人置换为儿童。
《儿童会议》1999这是超乎现实的场景，原本严肃的假设因孩童本身的表情和趣味，更富有戏剧性。
稚嫩的脸庞，却配上了不合适的大背头和军装，他们像大人一样，一本正经地坐在会议桌前，但他们是心神不定的，甚至将会议室当作游戏间，将喜爱的玩具摆放在中间。
若是除去军装等社会符号，这完全就是个幼儿园。
他的黑色幽默很高级。
从成人开会到儿童开会，再到后来的“中国童话”，唐志冈画笔下的儿童符号也更为鲜明，成为他画作风格的一个标识。
《中国童话》在这些看似严肃的刻画背后，是一种对现实世界的尖锐嘲讽。
画作中的每一个元素，都不是随意产生的内容，它都是历史记忆的代表，只不过唐志冈用他不规矩、幽默的游戏心理去进行了改写。
正如唐志冈所说的：“儿童的世界就是朝令夕改……中国所做的事情有些事很荒谬的，就像儿童游戏一样。”唐志冈的画作，将成人佯装
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